深圳影視：單反鏡頭與電影鏡頭的區(qū)別

In 行業(yè)資訊 2017年8月28日

《為什么我們需要電影鏡頭》

原作者：瑞安·帕特里克·奧哈拉（Ryan Patrick O’Hara）
編譯：馬文

不是所有安裝在電影攝影機(jī)前的鏡頭都叫電影鏡頭。電影鏡頭不僅擁有最頂級(jí)的光學(xué)素質(zhì)，而且其機(jī)械結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)也充分考慮到了電影制作的專業(yè)需要。由于這些鏡頭是特別為影片拍攝環(huán)境量身定做的，放在其他領(lǐng)域可能不太適用。在一顆相機(jī)鏡頭上安裝跟焦齒環(huán)和改造無級(jí)光圈并不能讓它變身為電影鏡頭，雖然有人不這么想，但電影鏡頭的構(gòu)造遠(yuǎn)不止這么簡單。

隨著低成本，大尺寸感光件的攝影機(jī)不斷涌現(xiàn)，一種鏡頭少，機(jī)器多的產(chǎn)業(yè)格局開始逐漸形成，數(shù)家鏡頭廠商開始將相機(jī)鏡頭做些改裝和粉飾，使用電影鏡頭或是“電影風(fēng)格”鏡頭的名義推向市場。在很久以前的好萊塢，兩種鏡頭的區(qū)別是非常明顯的。如今卻是另一番景象，而且隨著廠商逐步推出更廉價(jià)的電影鏡頭，兩者之間的界線還會(huì)持續(xù)變得模糊，為了實(shí)現(xiàn)更低的價(jià)格就必須犧牲一些關(guān)鍵的電影鏡頭特性。今后我們會(huì)看到相機(jī)鏡頭被當(dāng)作電影鏡頭，而低價(jià)電影鏡頭卻更像是相機(jī)鏡頭。

在這個(gè)“夠用就行”的時(shí)代，有那么一群攝影師，攝影助理和導(dǎo)演并不想忘記真正電影鏡頭的價(jià)值，它們存在的意義以及帶來的好處。這篇文章便是以這些人的名義寫的。本文將從光學(xué)特性和機(jī)械設(shè)計(jì)方面介紹電影鏡頭并講解其與相機(jī)鏡頭的區(qū)別。也許讀者在看完本文之后，會(huì)對(duì)這些名貴的鏡頭有更加深刻的理解。

在進(jìn)入正題之前有一點(diǎn)先要弄清楚，就是不管相機(jī)鏡頭還是電影鏡頭都有非常優(yōu)秀的代表。是它們的使用方式?jīng)Q定了兩者設(shè)計(jì)上的區(qū)別。靜幀攝影師只捕捉某一特定時(shí)刻的一幅畫面，他用一張照片代表一個(gè)完整的故事。電影攝影師則將時(shí)間作為媒介，他拍攝的影像通過剪輯合并在一起，形成由多個(gè)鏡頭組成的連續(xù)動(dòng)作進(jìn)行敘事。顯而易見，敘事方式的不同可以從根本上改變機(jī)器使用者的需要。

光學(xué)素質(zhì)要求

銳度/反差

按照21世紀(jì)的工藝水平來講，造出一顆成像足夠銳利的鏡頭不是什么難事。當(dāng)然超過某一標(biāo)準(zhǔn)之后，進(jìn)一步提升銳度不僅困難而且還會(huì)大幅增加成本。鏡片數(shù)量多的鏡頭（如變焦鏡頭），超廣角及大光圈鏡頭設(shè)計(jì)起來都很有挑戰(zhàn)性。說實(shí)話，在本文作者的記憶中，過去十年間沒有任何一顆因?yàn)榕臄z1080p或更高分辨率視頻銳度不夠而被棄用的電影鏡頭或高品質(zhì)相機(jī)鏡頭。之所以這么說是由于很多人認(rèn)為電影鏡頭好就好在銳度高。于是這些人就順理成章地相信，分辨率高的相機(jī)鏡頭完全可以替代電影鏡頭。盡管很多電影鏡頭占據(jù)銳度排行榜首位，其實(shí)不少相機(jī)鏡頭的銳度也毫不遜色。銳度對(duì)于電影鏡頭來講只是冰山一角。雖然銳度有它的重要性，但在衡量一顆鏡頭或是一組鏡頭的時(shí)候它的參考價(jià)值并沒有那么高。
曝光暗角

電影鏡頭和相機(jī)鏡頭制造商都在努力消除不均勻的成像光量或是“暗角”。盡管如此，所有鏡頭都會(huì)有或多或少的暗角，高品質(zhì)的鏡頭可以把暗角控制得非常輕微，即便是最敏銳的眼睛也察覺不出來。而比起相機(jī)鏡頭，電影鏡頭對(duì)于暗角的控制更苛刻。因?yàn)殡娪袄锏陌到潜绕鹫掌锔菀妆蛔⒁獾?。照片中的輕微暗角可以通過各種手段巧妙隱藏起來，而連續(xù)播放的影像如果有暗角的話，畫面中的物體進(jìn)出暗角區(qū)域或是鏡頭搖移運(yùn)動(dòng)的時(shí)候都會(huì)讓暗角顯得更加突兀。

暗角的成因有幾種，其中廣角鏡頭主要受反射及折射定律影響。當(dāng)成像光以零度垂直入射角照射在未鍍膜的鏡頭上時(shí)，大約有4%的光量會(huì)從鏡片表面反射出去，剩下的96%會(huì)進(jìn)入鏡頭內(nèi)部。威廉·斯道爾，ASC在1940年的時(shí)候?qū)戇^一篇關(guān)于第一例鏡片鍍膜技術(shù)的文章。其中介紹未鍍膜鏡片的部分提到的數(shù)字要大一些，每個(gè)空氣玻璃界面都有5.22%的反射率。而一顆普通定焦鏡頭含有7至14組鏡片，想象一下，14組鏡片的定焦鏡頭每組鏡片都會(huì)產(chǎn)生4-5.22%的光量衰減！當(dāng)然，現(xiàn)代的鏡頭鍍膜技術(shù)可以大幅削減這個(gè)比例，不過這些數(shù)據(jù)僅僅是以光線垂直入射為前提。廣角鏡頭的構(gòu)造使得它可以接收寬廣視角范圍內(nèi)的所有入射光。從鏡片周邊進(jìn)入的光線并不是垂直于鏡頭，此時(shí)的入射/反射角會(huì)變成鈍角。當(dāng)光線以這種角度照射在前端鏡片的時(shí)候會(huì)產(chǎn)生更多的反射光，真正穿透鏡片的光量會(huì)減少。隨著入射/反射角度偏離垂直狀態(tài)，反射光量會(huì)相應(yīng)增加。這就是廣角鏡頭特別容易產(chǎn)生暗角的原因之一。

反射/折射定律

“Cooke鏡頭的鍍膜可將反射率降低至0.1%。每組鏡片都覆蓋了氟化鎂淬硬的硅鈦混合物涂層。這個(gè)涂層的厚度只有1納米（一百萬分之一毫米）。人臉上胡須在剃掉之后一秒鐘內(nèi)生長出的長度都比它多。”

——約翰·福爾（Jon Fauer），電影與數(shù)字時(shí)代《Cooke鏡頭寶典》PDF

為了盡可能減輕這種暗角現(xiàn)象，鏡頭的制造工藝必須非常精密，而且偶爾還需要在使用過程中對(duì)鏡頭進(jìn)行陰影修正以抵消周邊光量的衰減。本文作者認(rèn)為，體積更大的鏡頭對(duì)減輕暗角更有利，許多相機(jī)鏡頭使用最大光圈的時(shí)候暗角嚴(yán)重也許就是因?yàn)檫@個(gè)原因。相機(jī)鏡頭由于便攜性的考慮需要保證外形輕巧。大尺寸鏡頭就意味著鏡片尺寸的增加，于是售價(jià)也會(huì)相應(yīng)提升。所以說暗角不僅屬于技術(shù)問題，同時(shí)也受到成本的制約。也許就是因?yàn)檫@一點(diǎn)，不少相機(jī)鏡頭廠商允許產(chǎn)品中存在一定程度的暗角，以便縮小鏡頭體積和縮減成本。暗角會(huì)隨著光圈的縮小而減少，因此從最大光圈值收幾檔之后暗角基本上就不可見了。

關(guān)于電影鏡頭，請(qǐng)看下面幾點(diǎn)：
阿方索·帕拉，AEC，在測試了幾顆CookePanchro/i鏡頭之后，發(fā)現(xiàn)這些鏡頭在畫面周邊區(qū)域最多損失2.1%的光量。而表現(xiàn)最好的鏡頭只損失0.99%，即便是經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的眼睛也無法辨別。如果計(jì)算無誤的話，畫面周邊2%的光量損失大約等于1/25檔曝光值。

阿方索·帕拉正在測試亮度均勻性。
圖片來源：阿方索《電影攝影技術(shù)測評(píng)》

我們?cè)賮韺?duì)比使用率高的一些相機(jī)鏡頭。在一臺(tái)感光件尺寸接近S35毫米的APS-C裁幅相機(jī)上，ZeissZE 18mm f/3.5 Distagon在f/3.5光圈時(shí)畫面周邊的光量損失高達(dá)1.5檔。ZeissZE 21mm F/2.8 Distagon在f/2.8光圈時(shí)也在畫面極邊緣處損失了1.5檔的曝光值。相比而言ZeissZE 28mm F/2 Distagon表現(xiàn)就要好一些，f/2.8光圈時(shí)僅在畫面極邊緣處損失半檔曝光值。

大部分佳能L系列紅圈變焦鏡頭配合APS-C裁幅相機(jī)在f/2.8光圈下會(huì)產(chǎn)生半檔左右的暗角。佳能EF20mm f/2.8最大光圈下的暗角差不多有兩檔。24mmF/1.4最大光圈下在畫面邊緣處損失1.5檔曝光值，光圈收至f2.8時(shí)則損失3/10檔。很多L系列紅圈定焦鏡頭在使用非全副機(jī)或是收小光圈的情況下暗角都比較輕微。不過所有這些相機(jī)鏡頭在最大光圈時(shí)的暗角都無法避免。而現(xiàn)代電影鏡頭在設(shè)計(jì)制造的時(shí)候就考慮到最大程度消除暗角現(xiàn)象。

最大光圈下，甚至是佳能EF35mm f/1.4 L系列紅圈定焦都產(chǎn)生了超過一檔的暗角，50f/1.2 L系列紅圈定焦也是一樣。當(dāng)然，光圈收到f/2.8的時(shí)候，畫面周邊的光量損失大約為3/10檔，屬于可以接受的范圍。

圖麗11-16變焦鏡頭性價(jià)比很高，Duclos也推出了PL卡口的電影鏡頭版本。這顆鏡頭在11mm焦距下在極邊緣處有1.5檔的光量損失，16mm焦距下則為一檔。

Zeiss ZE 21mm f/2.8 Distagon @ f/2.8
(中部方框= APS-C 畫幅)

Canon EF 14mm f/2.8 L-Series @ f/2.8
(中部方框= APS-C 畫幅)

Canon EF 20mm f/2.8 @ f/2.8
(中部方框= APS-C 畫幅)

Tokina 11-16mm f/2.8 @ f/2.8
畸變

和暗角一樣，電影鏡頭對(duì)于畸變控制也有非常高的要求。動(dòng)態(tài)影像的畫面畸變往往比靜態(tài)照片看起來更明顯。枕形或桶形畸變一旦在畫面出現(xiàn)動(dòng)態(tài)元素的時(shí)候就會(huì)立刻現(xiàn)形，而攝影機(jī)主觀視角移動(dòng)的時(shí)候會(huì)更嚴(yán)重。由于銀幕尺寸的原因，電影鏡頭絕對(duì)不允許出現(xiàn)相機(jī)鏡頭的那種畸變，如果影院觀眾的視野范圍內(nèi)出現(xiàn)太過明顯的畸變，那么有可能導(dǎo)致運(yùn)動(dòng)眩暈癥。所以電影鏡頭的像場必須盡可能平直，這就涉及到更復(fù)雜更昂貴的制造工藝?！棒~眼鏡頭“這個(gè)名稱很有意思，聽起來像是一種特別設(shè)計(jì)，其實(shí)主要是指畸變程度夸張的超廣角鏡頭。一般來講，相機(jī)鏡頭和電影鏡頭對(duì)于畸變的控制都沒什么大問題，不過電影工業(yè)對(duì)于鏡頭的要求更嚴(yán)格，尤其對(duì)于廣角電影鏡頭來說，畸變控制是相機(jī)鏡頭無可比擬的。

枕形畸變和桶形畸變

圖片來源：Arri/Zeiss對(duì)比評(píng)測，比爾·本內(nèi)特，ASC拍攝
兩顆鏡頭的價(jià)格差別約為22000美元

色彩匹配

影響鏡頭成像色彩風(fēng)格的因素有很多，雖然它們都非常細(xì)微，但重要性不可忽視。很多人都知道相機(jī)鏡頭之間的色彩匹配度不如電影鏡頭，為什么不一樣呢？這就說明電影鏡頭和相機(jī)鏡頭按照使用方式的區(qū)別采用不同的設(shè)計(jì)。靜幀攝影師只拍攝靜止的照片，一次只用一顆鏡頭，混用不同風(fēng)格的鏡頭并不影響大局。而電影攝影師則捕捉多個(gè)畫面并將其排列組合在一起形成一段連續(xù)的影像。在中近景和大特寫之間切換的時(shí)候，絕不能出現(xiàn)中近景畫面偏冷而大特寫偏暖的情況。這種視覺上的不一致可能會(huì)讓觀眾有意識(shí)或無意識(shí)地察覺到影像的人工痕跡。因此保證畫面的連貫流暢十分關(guān)鍵，否則觀眾很難融入到這些虛構(gòu)的故事之中。當(dāng)然，現(xiàn)在的數(shù)字中間片校色可以修正任何一處鏡頭色彩不匹配的問題，只不過這種工序費(fèi)時(shí)費(fèi)錢。要是有人用未經(jīng)色彩匹配的鏡頭拍一部劇情片的話，那么有兩種選擇：要么不校色直接發(fā)行，要么后期花錢花時(shí)間去補(bǔ)救。校色的花費(fèi)可能高達(dá)每小時(shí)幾百美元，而后期已經(jīng)有夠多工作要做了，匹配鏡頭色彩這種事在片場拍攝的時(shí)候就可以輕易完成，再花錢就顯得很不值得。

色彩匹配度測試，來自阿方索·帕拉的CookePanchro/i測評(píng)
圖片來源：阿方索《電影攝影技術(shù)測評(píng)》

鏡頭相差

相差，英文簡寫為CA，是指鏡頭無法將所有波長光線準(zhǔn)確屈光時(shí)發(fā)生的現(xiàn)象。由于不同波長頻率的光構(gòu)成人眼可見的色彩，鏡頭必須對(duì)入射光進(jìn)行屈光并盡可能以直線方式投射到底片/數(shù)字感光件上。當(dāng)鏡頭內(nèi)部的鏡片進(jìn)行屈光的時(shí)候，有時(shí)會(huì)像棱鏡一樣分離一部分波長。這些被散射的波長在抵達(dá)成像面的那一刻會(huì)與其他波長出現(xiàn)些許的位置偏差，從而形成畫面中的彩色鑲邊。色差的具體表現(xiàn)就是這種細(xì)細(xì)的彩條，顏色會(huì)根據(jù)鏡片散射的波長頻率改變。在之前講暗角的部分提到過，廣角鏡頭的視野范圍非常大，這些鏡頭入射光的角度都非常夸張（折射角度也同樣如此），在屈光至成像面的同時(shí)還要盡力保證光線波長不會(huì)被分散。所以相差效應(yīng)在廣角鏡頭上發(fā)生頻率很高。

鏡頭測試展示了多種不同的相差及嚴(yán)重程度。
（左：輕度偏黃，中：輕度偏紫，右：重度偏藍(lán)）

機(jī)械要求：

電影鏡頭的機(jī)械設(shè)計(jì)充分考慮到了拍攝現(xiàn)場的專業(yè)需求，使用起來不僅精確度高，而且牢固可靠，維護(hù)成本低，能在片場節(jié)省時(shí)間，在高強(qiáng)度拍攝的情況下出問題的概率極小。

外形一致性

長度

電影鏡頭在設(shè)計(jì)制造的時(shí)候都會(huì)被做成相同或者類似的長度。配合承托導(dǎo)管和遮光斗使用的時(shí)候，如果鏡頭長短不一，那么每次換鏡頭就需要調(diào)整遮光斗及膠圈的位置，不僅麻煩而且費(fèi)時(shí)。如果使用斯坦尼康拍攝，那么一旦改動(dòng)遮光斗的位置，整個(gè)系統(tǒng)都需要重新調(diào)平衡，使換鏡頭的過程更加耗時(shí)。

圖中每顆ZeissMaster Prime定焦鏡頭都是8英寸長

前端口徑

電影鏡頭通常與遮光斗一起使用。和相機(jī)鏡頭使用的螺紋濾鏡和卡扣式遮光罩不同，電影鏡頭靠遮光斗來阻擋雜光及安裝方形濾鏡。由于不需要重新拆裝任何濾鏡，遮光斗可以讓換鏡頭更快捷。不過，使用遮光斗的時(shí)候一定要避免光線從后方射入造成眩光，因此遮光斗后部的膠圈、遮光環(huán)或卡扣必須完全貼合鏡頭前端。把一組鏡頭做成相同的口徑就不需要更換任何前面提到的固定部件，不僅省時(shí)省力而且還可以把承托部件的數(shù)量減到最少。

重量

有一小部分電影鏡頭的多個(gè)焦段之間重量幾乎一致，這種情況比較罕見，實(shí)現(xiàn)起來也非常困難。一般來說這些鏡頭都屬于標(biāo)準(zhǔn)焦距，廣角鏡頭和長焦鏡頭的光學(xué)設(shè)計(jì)比較復(fù)雜，會(huì)略重一些。一組重量相近的鏡頭能為斯坦尼康、遙控伺服系統(tǒng)及手持拍攝等對(duì)機(jī)器平衡性要求高的場合節(jié)省寶貴的時(shí)間，

對(duì)焦/光圈環(huán)位置及卡齒

一組電影鏡頭中各個(gè)焦段的對(duì)焦齒環(huán)和光圈齒環(huán)位置都相互匹配，這樣一來換鏡頭的時(shí)候跟焦器或是三軸驅(qū)動(dòng)馬達(dá)就不用調(diào)整位置，能給攝影助理省不少事。相機(jī)鏡頭通常沒有配合跟焦系統(tǒng)使用的齒環(huán)，對(duì)焦和光圈環(huán)都是紋理設(shè)計(jì)，方便操作者手持抓握。如果需要配合專業(yè)手動(dòng)及遙控跟焦系統(tǒng)使用的話，那么對(duì)焦/光圈齒環(huán)必不可少。

Zeiss/Arri Ultra Speed定焦鏡頭是外形一致性最高的鏡頭組之一。16mm至100mm焦段之間所有鏡頭都正好是143mm長并且統(tǒng)一93mm口徑，對(duì)焦環(huán)和光圈環(huán)位置也完全匹配。每顆鏡頭的最大光圈都是T/1.9，24mm至85mm焦段之間的鏡頭也都是2.2磅重。

Zeiss ZE系列相機(jī)鏡頭素質(zhì)非常不錯(cuò)，也能很好地說明鏡頭按使用方式進(jìn)行有區(qū)別的設(shè)計(jì)。該系列的每一顆鏡頭都以最大程度的輕便性為目標(biāo)，并不考慮各個(gè)焦段之間的一致性。它們的前端口徑、鏡身長度及對(duì)焦光圈環(huán)的位置也是五花八門，沒有配備用于跟焦系統(tǒng)的齒環(huán)。

如果在片場使用這類相機(jī)鏡頭的話，每次換鏡頭攝影大助就得調(diào)整遮光斗在承托導(dǎo)管上的位置，還要更換不同口徑的膠圈/卡扣/遮光環(huán)，跟焦器的位置也需要?jiǎng)?，如果是斯坦尼康的話必須重新調(diào)平衡。雖然對(duì)于攝影助理來說不是什么力氣活，但是這些額外工序占用時(shí)間，對(duì)于經(jīng)常換鏡頭的大制作來講，這些時(shí)間累積起來相當(dāng)可觀。

除此之外，很多新推出的高端相機(jī)鏡頭已經(jīng)沒有光圈環(huán)了！制造商將手動(dòng)操作的機(jī)械式光圈改為由鏡頭內(nèi)部的電子芯片控制。這些鏡頭需要依賴相機(jī)機(jī)身以數(shù)字方式調(diào)整光圈，放在大部分?jǐn)?shù)字?jǐn)z影機(jī)和所有膠片攝影機(jī)上就無法使用，因?yàn)檫@些機(jī)器根本沒有對(duì)應(yīng)的控制電路。像Birger卡口這種解決方案可以提供一定程度的兼容性，目前為止，只有轉(zhuǎn)接環(huán)是較為理想的選擇，還有一個(gè)土辦法就是先用相機(jī)設(shè)定好光圈，拆下之后再安裝到攝影機(jī)上使用。

光圈環(huán)哪里去了？

對(duì)焦環(huán)旋轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)與距離觀察標(biāo)記

靜幀攝影師不需要考慮對(duì)焦時(shí)的流暢度或是對(duì)被攝體進(jìn)行實(shí)時(shí)跟焦，在這里速度才是關(guān)鍵。對(duì)焦完全由拍攝者自己掌握，通過遠(yuǎn)近調(diào)整來確定焦平面。此時(shí)拍攝者手握鏡頭，從取景器觀察畫面。他看不到也沒有必要去看鏡身的距離標(biāo)記，對(duì)焦單憑手眼協(xié)調(diào)，靠直覺按下快門。而電影攝影師不能這么做，拍紀(jì)錄片的時(shí)候這種對(duì)焦方式還勉強(qiáng)可以接受，對(duì)于常規(guī)拍攝而言一定要避免出現(xiàn)攝影機(jī)穿幫的情況，拉風(fēng)箱式的對(duì)焦就是一個(gè)例子。電影攝影師必須通過精準(zhǔn)優(yōu)雅的對(duì)焦過程引導(dǎo)觀眾的視線。攝影助理的任務(wù)就是在攝影機(jī)與被攝體相對(duì)運(yùn)動(dòng)的時(shí)候?qū)Ξ嬅嬷黧w進(jìn)行跟焦。拍攝的時(shí)候失焦是萬萬不能的，因此需要依靠鏡頭的幫助來準(zhǔn)確跟隨目標(biāo)，也就是鏡身上的大量觀察標(biāo)記。

相機(jī)鏡頭的對(duì)焦行程通常都比較短，稍微轉(zhuǎn)一下就能從最近對(duì)焦點(diǎn)調(diào)到無限遠(yuǎn)。這種設(shè)計(jì)適用于捕捉稍縱即逝的瞬間，很多靜幀攝影師都善于利用這一點(diǎn)。不過，對(duì)焦行程短會(huì)增加實(shí)時(shí)跟焦的難度，特別容易失焦。而且相機(jī)鏡頭上的距離標(biāo)記都很少，精確度也很一般，也沒有設(shè)置觀察標(biāo)記線。

現(xiàn)代電影鏡頭的對(duì)焦行程通常在300°以上。電影鏡頭由于光學(xué)設(shè)計(jì)的原因尺寸都偏大，所以對(duì)焦行程會(huì)超過300°（小尺寸鏡頭上300°的對(duì)焦行程比少于300°對(duì)焦行程的大尺寸鏡頭實(shí)際行程要?。?。在高端電影鏡頭上，每顆鏡頭的對(duì)距離標(biāo)記都是特別刻制的，以最大程度保證準(zhǔn)確性。而且，現(xiàn)代電影鏡頭會(huì)配置兩套對(duì)焦刻度，分布在兩側(cè)，這樣攝影助理就可以在攝影機(jī)的任意一邊操作了。

50mm Cooke S4/i 對(duì)焦刻度對(duì)比50mmRed Pro Prime.
(圖片來源：EvinGrant，http://RedUser.net)

鏡頭材質(zhì)
對(duì)于靜幀攝影和電影拍攝環(huán)境哪個(gè)對(duì)于器材要求更苛刻也許還存在爭議（我認(rèn)為是電影拍攝環(huán)境），不過電影鏡頭做工更扎實(shí)這一點(diǎn)無可爭辯。電影鏡頭必須適應(yīng)拍攝環(huán)境中最嚴(yán)酷的考驗(yàn)，全金屬制造的鏡筒可以承受各種酷暑極寒，維修和硬件更改都非常方便。電影鏡頭最常見的卡口PL和PV是最目前牢固耐用，最能適應(yīng)各種環(huán)境的卡口設(shè)計(jì)之一。

Cooke S4鏡頭使用陽極化鋁制造，適用于-13°至131°華氏度。鏡筒沒有使用螺紋設(shè)計(jì)，而采用了凸輪系統(tǒng)，因此不需要任何潤滑。

T光圈值下的線性光圈
電影鏡頭不像相機(jī)鏡頭那樣有固定的光圈檔位，因此調(diào)整光圈的時(shí)候可以自由設(shè)定任何數(shù)值。大多數(shù)現(xiàn)代PL鏡頭配有線性光圈環(huán)，光圈值標(biāo)記以三分之一檔為間隔。由于電影鏡頭使用T光圈單位，在不同鏡頭之間精準(zhǔn)匹配曝光非常容易。相機(jī)鏡頭采用的固定光圈檔位會(huì)限制光圈值選擇的范圍，對(duì)于不使用固定光圈的相機(jī)鏡頭（如尼康手動(dòng)鏡頭），曝光單位都是以f光圈值表示的，而且也沒有細(xì)分每檔光圈的標(biāo)記。

T光圈值與F光圈值
電影鏡頭以T光圈值為單位，“t”表示“進(jìn)光量”，而相機(jī)鏡頭則以f光圈值為單位。T光圈值代表實(shí)際進(jìn)入鏡頭的光量。每顆鏡頭在經(jīng)過測試之后才會(huì)標(biāo)注T光圈值。F光圈值則由一個(gè)簡單的公式計(jì)算特定焦距和光孔下鏡頭的理論進(jìn)光量，雖然精確度夠高，但這樣計(jì)算并沒有考慮鏡片對(duì)進(jìn)光量的損耗。這樣一來每顆鏡頭都會(huì)產(chǎn)生或多或少的偏差，所以使用F光圈值總會(huì)和實(shí)際情況有些出入。

最大光圈一致性及光孔結(jié)構(gòu)
電影鏡頭組在設(shè)計(jì)制造時(shí)都會(huì)將最大光圈保持一致。雖然最大光圈的一致性不是必須，但在實(shí)際拍攝中會(huì)非常實(shí)用。如果一組鏡頭的最大光圈各不相同的話，攝影師必須在曝光的時(shí)候考慮光圈最小的鏡頭，否則更換鏡頭的時(shí)候有可能因?yàn)楣馊Σ粔虻脑驘o法匹配現(xiàn)場已經(jīng)打好的燈光。雖然這么說，其實(shí)光孔結(jié)構(gòu)對(duì)于畫面的影響更大。使用長焦鏡頭光圈開的比較大的時(shí)候，淺景深畫面的焦外會(huì)顯現(xiàn)出光圈葉片的形狀。鏡頭之間一致的光圈結(jié)構(gòu)可以保證焦外形狀的匹配。CookeS4及CookePanchro/i有著完全相同的光圈結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，兩者搭配使用的話不僅色彩匹配，連相同光圈下的焦外質(zhì)感都完全一樣。要是一組鏡頭中光圈結(jié)構(gòu)有三角形、六角形、八角形、十二角形的話，焦外看起來區(qū)別會(huì)很大。對(duì)于保持畫面的一致與連貫性非常不利。

Cooke S4/i與Panchro/i 8片式光圈構(gòu)造
圖片來源：arturojacoby

Zeiss Standard Speed T/2.1 9片光圈構(gòu)造
圖片來源：arturojacoby

鏡頭呼吸
鏡頭進(jìn)行對(duì)焦的過程中，內(nèi)部的鏡片組會(huì)發(fā)生一連串的位移，將特定距離的入射光聚焦在成像面上。當(dāng)在多個(gè)焦點(diǎn)間移焦的時(shí)候，鏡頭內(nèi)部鏡片組的位移可能會(huì)輕微改變畫面視野大小，看起來就像稍微變焦了一樣。這就叫鏡頭呼吸，對(duì)于相機(jī)鏡頭而言呼吸效應(yīng)沒什么大不了，除了幾乎無法察覺的構(gòu)圖改變之外，畫面不受呼吸效應(yīng)的影響。要完全消除呼吸效應(yīng)的話，鏡頭在設(shè)計(jì)的時(shí)候就必須加入應(yīng)對(duì)措施，因此相機(jī)鏡頭廠商并不太在乎這一點(diǎn)。

而對(duì)于電影制作來講，畫面內(nèi)進(jìn)行追焦或在不同主體之間移焦的手法很常見。所以電影鏡頭在消除呼吸效應(yīng)方面下了很大功夫。就在不久以前，Zeiss為MasterPrime鏡頭系列設(shè)計(jì)了雙重浮動(dòng)鏡片組，完全解決了呼吸效應(yīng)。這項(xiàng)設(shè)計(jì)榮獲了2012年奧斯卡科學(xué)與技術(shù)成就獎(jiǎng)。

鏡筒延伸
講呼吸效應(yīng)的時(shí)候提到過，鏡頭對(duì)焦或變焦的過程中鏡片組會(huì)產(chǎn)生位移。設(shè)計(jì)鏡頭的時(shí)候如果讓鏡筒自由伸縮的話，鏡片組的移動(dòng)可以更簡單。很多相機(jī)鏡頭對(duì)焦或變焦的時(shí)候鏡筒會(huì)跟著鏡片組一起移動(dòng)。由于電影鏡頭使用接觸式的跟焦齒環(huán)，遮光斗和濾鏡，伸展式的鏡筒不合適，因此鏡片組的位移必須完全在鏡頭內(nèi)部實(shí)現(xiàn)，外部不能看出絲毫痕跡。

雖然第二排相機(jī)鏡頭安裝了遮光罩，它們伸展式鏡筒的設(shè)計(jì)還是非常明顯。
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變焦過程中焦點(diǎn)及曝光一致性
電影變焦鏡頭的廣角端和長焦端光圈都是一樣的，比如傳奇般的Angenieux12x變焦鏡頭從24mm到290mm都完美保持了T2.8的最大光圈，而且這顆鏡頭還包括了很多讓人嘆為觀止的光學(xué)與機(jī)械設(shè)計(jì)，所以說它像炸彈一樣的夸張外形就不足為奇了。

Angenieux 24-290mm T/2.8 Cine Zoom變焦鏡頭
有很多相機(jī)變焦鏡頭的光圈也是恒定的，也有些鏡頭為了輕巧和低價(jià)而犧牲這一點(diǎn)。

結(jié)語
說實(shí)話，不管是相機(jī)鏡頭還是電影鏡頭都可以拍出好作品。不過，由于它們本質(zhì)上的區(qū)別產(chǎn)生了靜幀攝影師和電影攝影師之間不同的需求。把相機(jī)鏡頭用在電影拍攝中只會(huì)額外增加更多的潛在問題。

用電影鏡頭拍照片也是一樣的道理。拿MasterPrime照相會(huì)顯得很可笑。首先，這顆鏡頭有8英寸長，重約5磅，手持靜幀攝影跟手持電影攝影不是一回事，電影攝影可以把重量都轉(zhuǎn)移到肩膀上，而靜幀攝影全靠手腕，拍新聞?wù)掌瑤最w電影鏡頭顯然不現(xiàn)實(shí)。而且想快速對(duì)焦的時(shí)候需要在鏡筒上轉(zhuǎn)好幾圈，花費(fèi)的時(shí)間更長，可能會(huì)失掉捕捉瞬間動(dòng)作的機(jī)會(huì)。

照這么講，一些視頻拍攝工作可能也不適合使用電影鏡頭。比如拍紀(jì)錄片、婚禮或者活動(dòng)記錄之類，需要長時(shí)間在無任何預(yù)演的情況下手持記錄，這時(shí)一顆輕巧的相機(jī)變焦鏡頭會(huì)顯得更實(shí)用。

本文中談到的幾個(gè)設(shè)計(jì)要點(diǎn)是現(xiàn)代電影鏡頭組的理想設(shè)計(jì)，并不是所有電影鏡頭組都包含這些特性，比如老電影鏡頭和一些低價(jià)版電影鏡頭。相機(jī)鏡頭也是一樣的道理，有些相機(jī)鏡頭擁有電影鏡頭的特征，比如ZeissZM系列的鏡筒上有1/3光圈值的細(xì)分標(biāo)記。

Zeiss 15mm f/2.8 ZM (萊卡卡口) 及1/3光圈值刻度

在條件許可的情況下，一定要選用最好的鏡頭拍電影。先了解這些鏡頭的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，拍攝的時(shí)候再盡力揚(yáng)長避短。簡單講，電影鏡頭缺點(diǎn)更少，優(yōu)點(diǎn)更明顯，能讓各位攝影師把精力用在更重要的事情上面。
有朋友私信我想看一些電影頭的資料，12.27日更新一些電影頭的資料。
常見的大廠牌有：蔡司Zeiss，愛展能（安琴）Angenieux, 庫克Cooke，Panavision（只給自家機(jī)器用）。
百度文庫有PDF介紹：（僅限分享，如果有侵權(quán)可以私信我刪除）
Cine.Lens.Tours.3.Zeiss 蔡司電影鏡頭公司
 Cine.Lens.Tours.1.Cooke 庫克鏡頭公司
 Cine.Lens.Tours.2.Angenieux 愛展能安琴鏡頭

小廠牌：Optar Illumina，F(xiàn)ocus Optics（Ruby）。

新廠牌：徠卡（Leica），施耐德（Schneider），佳能，富士龍，索尼。

視頻資料：
（VIMEO用https打開。復(fù)制到地址欄即可觀看。）
庫克電影鏡頭制作視頻：
https://vimeo.com/61895294

還有很多手工改裝電影鏡頭的小廠牌。國內(nèi)外都有?？梢园严鄼C(jī)鏡頭改裝成電影鏡頭。
改裝鏡頭優(yōu)勢是便宜，但不適合嚴(yán)謹(jǐn)?shù)碾娪皠?chuàng)作。

這顆是國內(nèi)改裝的適馬18-35

這顆是國內(nèi)改裝的圖麗11-16